天使與昆蟲

生為爵士狂

　　有人戲稱這部電影是“四個男人的一臺戲”。　　影片中基本沒有特別引人的情節，沒有激烈的動作打斗場面，甚至沒有撩人心弦的愛情故事，然而繞有趣味的是，影片除卻贏得了1700萬觀眾，還被當時權威電影雜志《蘇聯銀幕》評為1983年最佳影片。　　這樣一部既叫座又叫好的影片講述了前蘇聯20年代四個青年音樂家組辦爵士樂隊的故事。在那樣一個“火紅的年代”，屬于“資本主義意識形態”的爵士樂很難被蘇聯官方接受。出現在影片中幾乎所有文化場合的標語“藝術要為勞動人民服務！”是那個時代的典型象征。四個熱愛爵士樂的青年就這樣不合時宜、一波三折地進行著他們“不可能完成的任務”。　　影片拍攝完成的80年代，蘇聯人已經開始通過一些“非法渠道”接觸西方文化，當時，《巴黎最后的探戈》錄像帶開始半地下流行，持不同政見歌手的音樂會也幾乎場場爆滿。因此，在這樣一種社會背景下影片中發生的故事立刻能得到觀眾的認同，主人公們對理想的執著、對自我價值的肯定、對友誼的堅持也讓人感覺親近和鼓舞。　　影片運用幽默詼諧的手法對時代進行嘲諷，用優美的音樂旋律和舞蹈動作打動觀眾，一個本應沉重的題材得以讓人輕松地內省。　　導演卡·沙赫納扎羅夫、編劇亞·巴拉基楊斯基、攝影弗·舍弗茲伊克構成了一個強力組合， 劇本經過10次修改，人物性格設計上的差異賦予了演員極大的發揮空間。透視片中時代里的個體、音樂里的個性，我們看到一種俄羅斯哲學的智慧。或許有一天，你已經忘記了影片故事的情節，但是某些摻雜著辛酸與甜蜜、沮喪與欣喜的電影畫面會在腦海中悄然浮現。　　影片獲1984年法國格勒諾布爾國際音樂片電影節評委會特別獎，波蘭羅茲國際電影節銀獎，并參展1984年倫敦、芝加哥、貝爾格萊德等電影節。

爆炸新聞2021

流淚的野櫻花

 描寫一個日本遺孤在中國的坎坷遭遇，編織了曲折生動的情節，講述了一個富有傳奇性的故事。

女人的力量

 珠山市化纖廠面臨危機，大量產品積壓，獎金停發三個月，開支全靠貸款。老廠長辭職，副廠長耿昌一籌莫展。省委書記很贊賞29歲的女助理工程師黎莎的治廠想法，便聘任她為廠長。她勇敢地挑起了治理這個爛攤子的重任。生產科長周魯生是個精明強干的小伙子，他常常向黎莎提出一些治廠建議。黎莎很希望得到他的幫助，但請他籌建情報室時，他又不甘受旨，而推托開了。難題接踵而來，職工不遵守新制定的勞動紀律，青年工人羅小光帶頭鬧事，糾纏不休。第一次基層干部會黎莎被海龍粗暴地頂撞一通，耿昌倚老賣老，不與新廠長合作。這一切使黎莎寸步難行，可她并不灰心，而是審慎地發場民主，集思廣益，承擔責任，大膽實施銷售承包、裁汰冗員、開辦服務公司等措施。當主要用戶退貨時，她當機立斷派技術科長韓春光星夜趕赴用戶廠家溝通渠道，推銷了大量積壓產品。廠內又不斷出現矛盾：煙囪污染受到罰款，服務公司沒有經理，處于混亂狀態，還有一些捕風捉影的流言蜚語等，黎莎為解決大小問題日夜奔忙。周魯生被黎莎的獻身精神所感動，終于成了她的一個得力助手。黎莎看清了羅小光雖然調皮搗蛋，卻是一個有才干的青年，便大膽起用他任服務公司經理，從而使羅小光的潛力得到發揮，消極因素變成了積極因素。黎莎面對復雜的社會關系網，堅決地精簡科室人員，阻力與壓力從四面八方而來。職工家屬上門哭鬧，車間主任撂挑子不干，電業局要多收電費，自來水廠停水，使生產告急。在這種情況下，耿昌勸黎莎躲出去，但黎莎頂住這一切壓力，勇往直前。她聘任韓春光為副廠長，并請來律師，加上周魯生的全力活動，使水電及其它問題逐一得到解決。她為改變化纖廠的命運累得精疲力竭，終于克服重重困難，贏得了人們對她的理解信任。自負的周魯生也不得不被這位女人的力量所征服，而向她表示由衷的敬意和愛慕。