紗綾愛 紗綾寫真

鬼裂面

May 是一名年輕的建筑師，她剛剛和男朋友 Gun 搬進(jìn)了郊區(qū)的新家，就收到了繼母 Po 的死訊。只有 Po 的女兒 Noon 作證說有人殺害了她的母親，但是似乎沒有任何明顯的證據(jù)。當(dāng) May 決定在家照顧 Noon 時(shí)，Noon 出現(xiàn)了異常癥狀，就像被鬼附身一樣。而 May 自己則因生病而開始無法入睡。Gun 于是請 Chok、Sak 和 Master Khom 來幫忙。Master Khom 立刻意識(shí)到她的房子里有過去的“黑魔法”，他要求所有人找出這種邪惡的根源。過去與大師的面部皮膚有關(guān)的不幸事件被同一門派的另一位弟子 Jong Master 移除，這就是所有這些恐怖故事的根源。

問題戀人

　　婆羅門出身的男生和基督教家庭的女生談起了戀愛，想結(jié)婚的他們在父母面前維持的假象一戳即破……

怒獸出籠

 Story follows an out-of-work steel worker as he struggles to provide for his family and avenge his brother's death by fighting in a mixed martial-arts match against a dangerous opponent.

蛤蟆博士

 1961年春天，中國科學(xué)院上海生物研究所傳開了一條震驚生物界的消息：世界上第一只沒有外祖父的癩蛤蟆出世了，人工單性生殖實(shí)驗(yàn)成功了！就在大家都沉浸在喜慶的氣氛中的時(shí)候，一個(gè)驚人噩耗又使人們陷入極度的悲痛。因?yàn)檫@項(xiàng)科學(xué)奇跡的創(chuàng)造者、著名的生物學(xué)家金昱曦博士，連自己的勞動(dòng)成果都沒有得及看一眼，就被癌癥奪去了生命----他就是電《蛤蟆博士》敘述的主人公金昱曦。金昱曦獻(xiàn)身科學(xué)40年，走過了一條艱辛的路。1921年，他遠(yuǎn)涉法國勤工儉學(xué)，在那里做過翻砂工、修理工，織過地毯，洗過盤子。后來經(jīng)人介紹給一位法國生物學(xué)教授當(dāng)繪圖員。由于他對生物學(xué)的酷愛，一開始工作就表現(xiàn)了特別的熱情與勤奮，因此被冉克教授收為學(xué)生，留在身邊。經(jīng)過10年苦學(xué)，他獲得了生物學(xué)博士學(xué)位。即將退休的老教授把金蟬曦看成自己理想的繼承人，把自己工作了一輩子的實(shí)驗(yàn)室交給了這個(gè)前途無限的中國學(xué)生。1931年，日寇的鐵蹄踏進(jìn)了中國土地。遠(yuǎn)在異國的金昱曦思念家鄉(xiāng)親人，擔(dān)心祖國的命運(yùn)，他毅然放棄了優(yōu)越的條件，告別了相處多年的老師，抱著科學(xué)救國的壯志，回到廣州中山大學(xué)執(zhí)教。黑暗的舊中國，科學(xué)上一片空白。最令金昱曦難以容忍的是反動(dòng)政府利用偽科學(xué)進(jìn)行反動(dòng)宣傳，愚弄欺騙人民。當(dāng)他戳穿這群丑類的真面目的，卻惹來了大禍，親手搞起來的實(shí)驗(yàn)室，毀于警察的棍棒，回國幾年成果的蕩然無存。1935年，金昱曦帶著妻子葉慧珍離開廣州來到上海，繼續(xù)他的研究。但是不久，上海淪陷，在日本人統(tǒng)治之下的這個(gè)東方大都市，更是雞犬不寧。想出書，書店被封；想教書，人家會(huì)來找你的麻煩。這時(shí)汪偽南京政府派諸軼明找金昱曦去當(dāng)漢奸，金昱曦當(dāng)即嚴(yán)詞拒絕。金昱曦走投無路，只得暫時(shí)放棄研究，在共產(chǎn)黨人王書超的幫助下，全家躲進(jìn)了偏僻的山區(qū)，在貧窮落后的山村里，教孩子們識(shí)字，幫老鄉(xiāng)治蠶病。他靠著對人民的深厚感情，生活著；靠著對事業(yè)的信念，堅(jiān)持著。不但生活了下來，并且還培養(yǎng)了兩個(gè)忠實(shí)的學(xué)生：李鹓和葉嘉林。1948年金昱曦又回到了上海。他向私人借款，獨(dú)自辦起了生物研究所。黎明前的上海，通貨膨脹，物價(jià)飛漲。貧困威脅著金昱曦。他的妻子葉慧珍既要幫助丈夫搞實(shí)驗(yàn)、繪圖，又要承擔(dān)4口之家的生活重?fù)?dān)，終于在光明到來之前，她永遠(yuǎn)地離開了這個(gè)世界。解放了，金昱曦在巴黎的老同學(xué) 陳毅市長 找到了他，請他主持上海生物研究所的研究工作。他僅用了兩年的時(shí)間把一直拖了18年的體外發(fā)育的實(shí)驗(yàn)做成了。但是，在極左路線的干擾下，金昱曦的基礎(chǔ)科學(xué)研究又被迫停了下來。

生為爵士狂

　　有人戲稱這部電影是“四個(gè)男人的一臺(tái)戲”?！　∮捌谢緵]有特別引人的情節(jié)，沒有激烈的動(dòng)作打斗場面，甚至沒有撩人心弦的愛情故事，然而繞有趣味的是，影片除卻贏得了1700萬觀眾，還被當(dāng)時(shí)權(quán)威電影雜志《蘇聯(lián)銀幕》評為1983年最佳影片。　　這樣一部既叫座又叫好的影片講述了前蘇聯(lián)20年代四個(gè)青年音樂家組辦爵士樂隊(duì)的故事。在那樣一個(gè)“火紅的年代”，屬于“資本主義意識(shí)形態(tài)”的爵士樂很難被蘇聯(lián)官方接受。出現(xiàn)在影片中幾乎所有文化場合的標(biāo)語“藝術(shù)要為勞動(dòng)人民服務(wù)！”是那個(gè)時(shí)代的典型象征。四個(gè)熱愛爵士樂的青年就這樣不合時(shí)宜、一波三折地進(jìn)行著他們“不可能完成的任務(wù)”?！　∮捌臄z完成的80年代，蘇聯(lián)人已經(jīng)開始通過一些“非法渠道”接觸西方文化，當(dāng)時(shí)，《巴黎最后的探戈》錄像帶開始半地下流行，持不同政見歌手的音樂會(huì)也幾乎場場爆滿。因此，在這樣一種社會(huì)背景下影片中發(fā)生的故事立刻能得到觀眾的認(rèn)同，主人公們對理想的執(zhí)著、對自我價(jià)值的肯定、對友誼的堅(jiān)持也讓人感覺親近和鼓舞。　　影片運(yùn)用幽默詼諧的手法對時(shí)代進(jìn)行嘲諷，用優(yōu)美的音樂旋律和舞蹈動(dòng)作打動(dòng)觀眾，一個(gè)本應(yīng)沉重的題材得以讓人輕松地內(nèi)省?！　?dǎo)演卡·沙赫納扎羅夫、編劇亞·巴拉基楊斯基、攝影弗·舍弗茲伊克構(gòu)成了一個(gè)強(qiáng)力組合， 劇本經(jīng)過10次修改，人物性格設(shè)計(jì)上的差異賦予了演員極大的發(fā)揮空間。透視片中時(shí)代里的個(gè)體、音樂里的個(gè)性，我們看到一種俄羅斯哲學(xué)的智慧?；蛟S有一天，你已經(jīng)忘記了影片故事的情節(jié)，但是某些摻雜著辛酸與甜蜜、沮喪與欣喜的電影畫面會(huì)在腦海中悄然浮現(xiàn)?！　∮捌@1984年法國格勒諾布爾國際音樂片電影節(jié)評委會(huì)特別獎(jiǎng)，波蘭羅茲國際電影節(jié)銀獎(jiǎng)，并參展1984年倫敦、芝加哥、貝爾格萊德等電影節(jié)。

統(tǒng)治