MBRAP-024 佐野みな実 教え子はエス

野獸之中

暗度陳倉

　　安東尼（布爾維爾 Bourvil 飾）是一個(gè)普通的再不能更普通的中年男人，一次意外中，他竟與黑幫老大薩洛揚(yáng)（路易·德·菲耐斯 Louis de Funès 飾）相識(shí)了。對(duì)于薩洛揚(yáng)的真實(shí)身份，老實(shí)的安東尼并沒有任何的察覺，他只以為薩洛揚(yáng)是一個(gè)難得的好心人，因?yàn)樗_洛揚(yáng)不僅贊助了他從那不勒斯到波爾多的全部旅費(fèi)，還送給了他一輛超級(jí)豪華的轎車。　　就這樣，安東尼懷著激動(dòng)和興奮的心情，開著閃亮的轎車開始了他的幸運(yùn)之旅，然而，一路上，各種各樣的麻煩接踵而至。原來，薩洛揚(yáng)送給安東尼的轎車?yán)锊赜写罅康狞S金、鉆石和毒品，他利用了安東尼的善良，讓他間接成為了幫助自己運(yùn)送贓物的“幫兇”，這個(gè)表面上看來天衣無縫的計(jì)劃能否成功進(jìn)行呢？

斗氣小神仙

　　丁安安（白允然）與雍晴（林姍姍）兩個(gè)表姐妹自小就讀於同一所女校，因二人的母親（韓瑪利、蘇杏璇）一向口和心不和，從小就向自己女兒灌輸好勝思想，因此形成安安與晴從小鬥到大，三日一小吵，五日一大鬥。　　她們在校中認(rèn)識(shí)了男同學(xué)米高（張衛(wèi)健）及保羅（陳俊國），很快成為情侶，兩對(duì)小冤家後來因鬥氣竟然互調(diào)了男朋友……　　本人八卦:　　本片是張衛(wèi)健的熒屏處女作，而他的熒屏初吻自然也獻(xiàn)給林姍姍。林姍姍在當(dāng)時(shí)小有名氣，和陳百強(qiáng)的合唱曲目也是本片的插曲《再見Puppy Love 》是她的代表作品，同時(shí)她還有主持和電影差不多同名的節(jié)目《三個(gè)小神仙》。據(jù)說她還是發(fā)現(xiàn)鄭伊健的經(jīng)理人……

愚者的身份

在社交網(wǎng)絡(luò)上偽裝女性，用話術(shù)誘騙無親無故的男性套取個(gè)人信息，從事戶籍買賣的拓也（北村匠海 飾）和守（林裕太 飾），自幼在惡劣環(huán)境中長大，不知不覺已成為黑道組織的爪牙。                                                                      　　盡管涉足灰色產(chǎn)業(yè)，這兩個(gè)時(shí)常插科打諢的年輕人，本質(zhì)上只是普通的都市青年，彼此相依為命。當(dāng)拓也在黑道引路人、猶如兄長般存在的梶谷（綾野剛 飾）的協(xié)助下，決心與守一同逃離這個(gè)黑暗世界時(shí)，等待他們的卻是......

為年輕劊子手的辯護(hù)

　　本片堪稱一部現(xiàn)代版的“格利佛漫游記”，改編自斯威福特憤世嫉俗的社會(huì)政治諷刺名著。Lubomir Kostelka扮演現(xiàn)代格利佛，在一次翻車后他突然醒來，走過一片森林后，他開始尋找一個(gè)神秘的國度勒普泰，因?yàn)樗犝f那是一個(gè)美好的地方，在路上他發(fā)現(xiàn)了一只死去的穿著人的衣服的兔子，從它的口袋中拿出來一塊懷表，他發(fā)現(xiàn)那懷表的時(shí)間是反向走的，于是他繼續(xù)往前走，遇見了形形色色奇怪而復(fù)雜的人和事，一場荒誕的超現(xiàn)實(shí)歷險(xiǎn)就此展開　　《為年輕劊子手的辯護(hù)》被國際上公認(rèn)為祖拉契克最完美的電影杰作，是60年代捷克新浪潮電影運(yùn)動(dòng)中最重要也是最“聲名狼藉”的一部作品。這部狂熱的，稀奇古怪的政治諷刺劇完成于蘇聯(lián)坦克入侵之后，在其上映后立刻被當(dāng)局封禁，并永遠(yuǎn)終結(jié)了祖拉契克的電影生涯。大膽的，創(chuàng)新的和絕對(duì)荒誕主義式的影像，《為年輕劊子手的辯護(hù)》是電影史上對(duì)格利佛漫游記最瘋狂的一次改編，全片幾乎擺脫了所有劇情和思維邏輯的形式和束縛，讓觀眾們完全進(jìn)入一個(gè)象征主義和符號(hào)主義的幻想世界。作為影史上所公認(rèn)的“最偉大的超現(xiàn)實(shí)主義電影杰作之一”，這部影片呈現(xiàn)給我們無數(shù)古怪而充滿隱喻性的畫面，一只身穿衣服的兔子，一座專門研究發(fā)明創(chuàng)造的高等學(xué)校但里面所有的學(xué)生都是從不說話的，一個(gè)精致的“手工提供動(dòng)力”的思想機(jī)器，一個(gè)沒有一年中的第九個(gè)月份的國家（為了避免流感的流行）。。。我們的英雄格利佛經(jīng)歷并發(fā)現(xiàn)了這一切，在他從小人國到Balnibari前往勒普泰的路程中。“這部影片包含了所有能超出你想象的荒誕劇元素，超現(xiàn)實(shí)主義元素和諷刺劇元素，是烏托邦式的政治諷刺劇和怪誕的童話故事的一次完美融合。”（鹿特丹國際電影節(jié)評(píng)語）　　關(guān)于導(dǎo)演：　　帕維爾.祖拉契克（1935-1989），捷克新浪潮電影運(yùn)動(dòng)中的天才導(dǎo)演/編劇/制片人，被譽(yù)為“捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂”，作為整個(gè)東歐電影新生運(yùn)動(dòng)中最獨(dú)特的劇作家之一，他創(chuàng)作了好幾部在捷克和東歐電影史上占有重要地位的影片，1963年由他所編劇，Jindrich Polak導(dǎo)演的《Ikarie XB-1》是電影大師庫布里克最鐘愛的十部影片之一，同時(shí)也是影響其《2001太空漫游》創(chuàng)作的靈感源泉，1964年為捷克動(dòng)畫大師Karl Zeman所創(chuàng)作的《The Jester's Tale》是一部融合了動(dòng)畫，真人和奇特?cái)z影術(shù)的幻想片經(jīng)典，1966年他與新浪潮另一位著名劇作家Ester Krumbachova共同創(chuàng)作了《Daisies》，由Vera Chytilova執(zhí)導(dǎo)，成為新浪潮中最獨(dú)特的一部杰作，一年后他又為捷克科幻電影大師Jan Schmidt編劇了其最好的作品《End of August at the Hotel Ozone》；作為制片人，他是Vera Chytilova的名作《天堂的果實(shí)》（1969）和Jiri Menzel最富傳奇色彩的電影《弦上的云雀》（1969年拍攝，1990年解禁）的執(zhí)行制片；而作為一位極具創(chuàng)新意識(shí)的電影導(dǎo)演，他一生卻只拍攝了兩部長片和一部短片，由于69年的《為年輕劊子手的辯護(hù)》中對(duì)共產(chǎn)主義和極權(quán)主義的批判和諷刺，影片被當(dāng)局禁映并永遠(yuǎn)禁止祖拉契克再拍攝任何影片，兩年后，祖拉契克也被免去了在Barrandov電影工作室的工作，1977年他被迫流亡西德，經(jīng)過6年不得志的生活后回到祖國但依然看不到重新創(chuàng)作電影的希望，1989年，就在捷克共產(chǎn)主義政權(quán)垮臺(tái)的前夕，郁郁寡歡的祖拉契克在布拉格永遠(yuǎn)閉上了眼睛，終年只有54歲，他成為捷克20年的共產(chǎn)主義極權(quán)專政下少有的被終生禁止拍片的捷克電影導(dǎo)演，而他的悲哀逝去，在后來被公認(rèn)為極權(quán)主義摧毀踐踏所有藝術(shù)創(chuàng)作和優(yōu)秀電影人所犯下的最慘痛的一次傷亡，世界上從此失去了一位具有創(chuàng)新和獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，堪稱能與費(fèi)里尼媲美的電影天才。縱觀他的電影生涯，幾乎每部創(chuàng)作的作品都堪稱經(jīng)典，尤其是其僅存的兩部導(dǎo)演作品更是充分展現(xiàn)奇思妙想的電影杰作，而由于他的影片存世很少也極難看到，以至于至今這位電影奇才依然默默無聞，2004年8月，紐約著名的CINEMATHEQUE實(shí)驗(yàn)院線與布拉格國家電影資料館在兩地共同舉辦了祖拉契克的電影回顧展，取名為“為帕維爾.祖拉契克的辯護(hù) -- 重發(fā)現(xiàn)一位捷克新浪潮電影大師”，向世界范圍內(nèi)推薦并緬懷這位英年早逝的東歐電影奇才。　　一點(diǎn)個(gè)人感受：　　《為年輕劊子手的辯護(hù)》祖拉契克的第二部長片也是其最后的一部作品，被后來者公認(rèn)為繼齊蒂洛娃的《雛菊》之后最具獨(dú)特魅力的新浪潮電影，而兩部影片的編劇同為祖拉契克。影片從一開始就給我們展現(xiàn)出一個(gè)奇特的超現(xiàn)實(shí)世界，一個(gè)男人開著車在空無一人的鄉(xiāng)間山道上行駛著，突然車子翻下山谷，鏡頭一轉(zhuǎn)，男人睜開眼，原來是一場夢，男人繼續(xù)往前走，一只穿著衣服的兔子死在路中間，男人俯身下去拿出衣服口袋中的一塊懷表，赫然發(fā)現(xiàn)指針是倒著轉(zhuǎn)的，男人繼續(xù)往前走過一片田野，來到一座空無一人的白色建筑前，走進(jìn)去，里面雜亂無章，墻壁上掛著一件和兔子身上一模一樣的衣服，男人自然上去摸摸口袋，突然總口袋中飛出無數(shù)蝴蝶，男人本能地閉上眼，等他再睜眼一看，所有雜亂的東西都消失了，而自己卻身處一個(gè)一塵不染的白色大廳中。。。之后突然晃動(dòng)的地板，從房頂上墜落卻突然進(jìn)入一個(gè)陌生的房間，一群人仰頭觀看一頭牛被判的絞刑。。。無數(shù)具有象征主義的畫面和高超的剪輯技巧使這部影片成為一部完全以影像說話的杰作，這部影片在超現(xiàn)實(shí)的影像上絕不亞于布努艾爾和達(dá)利的《安達(dá)盧奧犬》或《黃金年代》，而被送上絞刑架的牛則暗示著極權(quán)主義的最終命運(yùn)。影片中那些精致而有創(chuàng)意的攝影來自新浪潮著名的電影攝影師Jan Kalis。　　轉(zhuǎn)自Auess