　　◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

哥斯拉大戰機械哥斯拉

釋由美子,宅麻伸,高杉亙,友井雄亮,中原丈雄,加納幸和,小野寺華那,上田耕一,白井晃,六平直政,森末慎二,萩尾綠

　　1999年，某個東西被卡車運出了館山市。幾天后，哥斯拉登陸了館山，特生自衛隊出動與之展開了苦戰。在戰斗中，自衛隊員家城茜（釈由美子飾）意外害死了戰友葉山二尉（森末慎二飾），自己卻僥幸活了下來，并被派去了資料科。　　另一方面，日本政府在柘植真智子首相（水野久美飾）的指揮下，召集了湯原德光（宅麻伸飾）等科學家開始研究對付哥斯拉的G兵器。他們以在館山沖挖掘出來的初代哥斯拉骨骼為基礎，用了四年制成了機械哥斯拉——3式機龍。柘植首相辭職，由科學技術廳長官五十嵐隼人（中尾彬飾）就任新首相。同時，茜被派去了機龍隊，擔任機龍的操作員。　　就在準備機龍測試機動時，哥斯拉又在東京灣出現了。機龍趕赴現場與哥斯拉對戰，卻因哥斯拉的吼聲喚醒了體內的野獸靈魂，突然暴走，在城市中造成了大破壞。　　為了改良機龍，湯原改變了機龍DNA計算機的堿構造，使機龍不會再受哥斯拉叫聲的干擾。但由于對再次暴走的擔憂，五十嵐遲遲不允許出動機龍。　　哥斯拉再度出現在東京灣，一路無視特生自衛隊的攻擊來到了品川，令城市變成了一片火海。面對如此情景，五十嵐終于同意讓機龍出動。　　為了打敗哥斯拉，機龍被送到了品川。茜也抱著必死的覺悟。機龍和茜的戰斗就這樣開始了。

主謀

喬什·奧康納,阿拉娜·哈伊姆,蓋比·霍夫曼,約翰·馬加羅,比爾·坎普,霍普·戴維斯,萊齊·費利茲,馬修·馬希爾,科爾·杜曼,瑪戈特·安德森-宋,伊萊·蓋布,胡安·卡洛斯·赫爾南德斯,讓·扎爾祖爾,瑞安·霍姆奇克,威爾遜·康克賴特,凱蒂·哈伯德,史蒂文·特里·沃克,D·J·斯特勞德,格雷格·維奧蘭德,安吉爾·科恩斯

　　在天眼尚未密布，監場保安仍會打瞌睡的二十世紀七十年代，名畫大盜就是會光天化日，大剌剌走進美術館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運走。看似兒戲的一切，背后主謀還要是住在市郊、人畜無害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長的左翼簡約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫作未必是一個借口，但到頭來凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。

女屠夫

熱拉爾丁娜·帕亞,阿爾諾·杜克雷,艾莉森·惠勒

　　Charly, rédactrice en chef d’un magazine de mode, hérite à la mort de son père de la boucherie familiale. Alors qu’elle s’apprête à la vendre, Martial, l’ancien commis du patron, décide de se battre pour récupérer le commerce. Ces deux personnages que tout oppose vont être amenés à cohabiter...

射日

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